top of page

18th british shorts, berlin

yassa khan
pink
Pink 3_edited.jpg

SGRINIO GWYL

Dydd Llun 27.1. 20:00 / Kino Intimes

CAST

Alexandra Roach

Gordon Warnecke

Jim Caesar

Paddy Cavendish

Saesneg

Ionawr, 16, 2025

Mae PINK yn seiliedig ar stori wir Yassa Khan, a dreuliodd 24 awr gyda'i dad yn lladrata o fanc, Hassan Khan, yn 2001.

Helo Yassa, sut mae'n teimlo bod yn rhan o'r 18fed British Shorts, Berlin, gyda’ch ffilm fer ddiweddaraf, Pink?

Mae cael Dewis Swyddogol ar gyfer Gŵyl mor sefydledig ac ddylanwadol yn golygu'r byd i mi, yn fwy fyth gan mai hwn oedd y cyntaf i Pink yn 2025, sy’n ddechrau gwych i’r flwyddyn. Ond i gael fy nghynnwys mewn rhestr mor gadarn ac i gael presenoldeb mewn dinas fel Berlin yw anrhydedd enfawr.

Pa mor hanfodol yw gwyliau fel British Shorts, Berlin, wrth greu llwyfan ar gyfer ffilmiau byr a’r gwneuthurwyr ffilm?

Mae safonau uchel Berlin Shorts yn hynod bwysig ar gyfer gwneuthurwyr ffilm sy'n dod i’r amlwg a ffilmiau byr gan eu bod yn codi’r bar yn uchel, sy’n golygu yn ei dro bod ein huchelgais yn dod yn uwch. Pink yw fy ffilm fer naratif gyntaf, ac roedd British Shorts ar fy rhestr o wyliau i gyflwyno iddynt oherwydd ei hanes rhagorol o gefnogi a meithrin talent ac ffilmiau sy’n dod i’r amlwg.

Mae ffilmiau byr yn gyfrwng hanfodol yn y diwydiant ffilm, ac eto mae ychydig iawn o gyfleoedd i’r cyhoedd, y tu allan i wyliau, i’w gweld. Beth ellir ei wneud i wneud ffilmiau byr yn fwy gweladwy a hygyrch i gynulleidfaoedd sinema ehangach?

Mae llwyfannau allan yna sy’n arbenigo mewn ffrydio ffilmiau byr ar-lein. Mae Vimeo yn ffynhonnell gyffredinol wych, ac mae gan rai o’r llwyfannau mwy fel Amazon Prime adran ffilmiau byr. Ond rwy’n credu bod yn sicr marchnad ar gyfer gwylio ffilmiau byrion, mewn byd lle rydym yn bwyta cynnwys 10-30 eiliad ar gyfryngau cymdeithasol bron yn barhaus. Byddai cael llwyfan cryno ar gyfer gwylio ffilm sy’n 20 munud yn hytrach na gorfod ymrwymo i ddwy awr yn sicr yn ffordd ymlaen, ac rwy’n edrych ymlaen at weld pwy sy’n cipio’r farchnad, gan deimlo bod hynny’n agos iawn.

Mae Gordon Warnecke, actor rhyfeddol a adnabyddir am My Beautiful Laundrette, yn chwarae eich tad. Sut wnaethoch chi fynd ati i gastio Gordon, a sut brofiad oedd gweithio gydag ef ar y prosiect hwn?

Wrth dyfu i fyny yn y cwpwrdd mewn tref fach yng Nghymru yn y 90au, golygai nad oedd gen i unrhyw fynediad at ddiwylliant hoyw o gwbl mewn gwirionedd. Roedd Channel 4 yn y DU yn un o’r ychydig sianeli i gynnal rhaglenni a ffilmiau teledu hoyw. Felly pan ddaeth My Beautiful Laundrette ar y teledu, roeddwn wedi fy swyno. Ni allwn gredu’r hyn roeddwn yn ei wylio; roeddwn mewn syndod. Ac yn enwedig cael cymeriad hoyw brown ar y sgrin a bortreadwyd gan Gordon oedd yn ysbrydoledig iawn!

Pan ddaeth i gastio cymeriad fy nhad, Hassan, roedd fy ngolwg ar Gordon o’r cychwyn cyntaf. Roeddwn yn anelu’n uchel. Roeddwn hefyd yn meddwl y byddai reciprocity rhyfeddol yn cael rhywun a oedd mor ysbrydoledig i mi wrth dyfu i fyny yn fy naratif hoyw cyntaf. Roeddwn ar ben fy nigon pan ddywedodd ‘ie’ wrth y prosiect. Roeddwn yn neidio i fyny ac i lawr gyda llawenydd, ac roedd y llawenydd hwnnw’n parhau yn ystod yr ymarferion ac ar y set. Mae’n wirioneddol wych ac yn foneddwr pur. Mae ei gefnogaeth yn ystod ac ar ôl y ffilmio wedi bod yn anhygoel. Rwy’n edrych ymlaen yn fawr at weithio gydag ef eto; mae’n wir arwr.

Allwch chi ddweud wrthyf sut y daeth Pink i fodolaeth? A oeddech chi wastad wedi bwriadu troi’r stori bersonol iawn hon yn ffilm fer?

Gadewais Gymru i fynd i’r brifysgol yn 18 oed, ac roeddwn wastad yn rhannu straeon gyda chyd-letywyr ac mewn partïon, fel arfer gyda thorfeydd syfrdanol, felly roeddwn wastad yn gwybod bod ansawdd sinematig i’r ffordd roeddwn yn adrodd y straeon hyn. Felly hyd yn oed bryd hynny roedd yr hedyn wedi’i blannu.

Tua 10 mlynedd yn ddiweddarach dechreuais ysgrifennu atgofion i lawr, rhag ofn y byddwn byth yn eu hanghofio. Wrth i flynyddoedd fynd heibio, byddwn yn cofio straeon bach yma ac acw. Felly yn y pen draw, yn ystod y cyfnod clo, gadewais fy swydd fel dylunydd graffig a dechrau ysgrifennu sgript nodwedd o’r enw Daffodil, sy’n ymestyn o 1981 hyd at 2001. Dechreuais weithio fel cyfarwyddwr yn gwneud Hysbysebion a Dogfennau, ond parheais i ysgrifennu Daffodil.

Ar ddiwedd 2023, roedd y drafft cyntaf wedi’i gwblhau, ond roeddwn yn gwybod y byddai angen i mi greu prawf cysyniad ar gyfer y nodwedd i ddangos fy mwriad a’m steil gweledol. Ar ôl dadlau pa olyniaeth i’w throi’n brawf cysyniad, teimlai stori Pink yn fwyaf cydlynol. A’r mwyaf y bûm yn ysgrifennu, y mwyaf y sylweddolais ei fod yn fwy na dim ond prawf cysyniad; gallai fod yn ffilm fer unigol.

Felly dechreuais chwilio am gyllid, ac ym mis Ebrill y llynedd gyda chymorth rhai buddsoddwyr preifat anhygoel, llwyddon ni i godi digon o arian i saethu ym mis Gorffennaf y llynedd.

Oeddech chi’n teimlo unrhyw ofn wrth edrych yn ôl ar y cyfnod hwn yn eich bywyd?

Dim o gwbl, mewn gwirionedd. Rwyf wastad wedi gwisgo’r gorffennol gyda balchder. Roedd fy mywyd weithiau’n lanast llwyr, ond ni fyddwn yn newid eiliad o hynny. A’r gwir yw, nid wyf erioed wedi cael therapi, ond mae ysgrifennu ac yn y pen draw creu ffilm am eich bywyd yn brofiad cathartig anhygoel. Mynd dro ar ôl tro dros y sefyllfa a deall cynnilrwydd y bobl dan sylw trwy’r cymeriadau rydych yn eu haddasu iddynt oedd yn hynod o oleuedig.

Fel ysgrifennwr/cyfarwyddwr, gall fod yn heriol cydbwyso'r ddwy rôl a'u cadw ar wahân, ond pan mae'r stori’n seiliedig ar eich bywyd eich hun, ac mae gennych chi actor fel Jim Caesar yn chwarae fersiwn ohonoch chi, gall hynny ddod ag heriau ychwanegol. Oedd modd i chi roi llawer o hyblygrwydd i'ch cast gyda'r sgript unwaith y dechreuoch ffilmio?

 

Roedd yn sicr yn her ceisio ysgrifennu ac addasu gwirionedd y stori i mewn i sgript a'ch hunan go iawn yn gymeriad. Ond cyn gynted ag y cwrddais â Jim, roeddwn yn gwybod ei fod wedi ei dynghedu i chwarae rôl flaenllaw Yassa. Fe wnaethon ni siarad llawer am faint ohonof fy hun i ddod â hi i'r rôl a sut roedd e’n teimlo y byddai trajedigaeth emosiynol y sgript yn llifo, ac roeddwn i’n ymddiried yn llwyr ynddo. Cawsom ychydig o ymarferion gyda'n gilydd yn Naples lle cawsom lawer o ddarlleniadau trwy’r sgript, ac roeddwn yn gwybod y byddai’n dod â’i orau glas i’r ffilmio. Ond i mi, un o’r adolygiadau mwyaf diddorol o’r ffilm gan unrhyw un sy’n fy adnabod yn bersonol yw sut y llwyddodd Jim i ddal rhai o’r nuances yn gynnil ond mor effeithiol. Mae’n dalent go iawn gyda dyfodol disglair iawn o’i flaen.

Pink 2.jpeg

Unwaith y dechreuoch gynhyrchu, pa mor bwysig oedd y cydweithrediad creadigol hwn rhwng chi a’ch tîm?

Roedd gen i dîm anferth o'm cwmpas. Roedd Alexandra Roach, sy’n chwarae fy mam yn y dilyniannau breuddwydiol, mor gefnogol o’r cychwyn cyntaf. Ni allaf ddiolch iddi ddigon am ei chymorth a’i meistrolaeth ar y prosiect o’r dechrau i’r diwedd. Yna cyflwynodd fi i Triongl, cwmni cynhyrchu yng Nghymru dan arweiniad Nora Ostler Spiteri a Gethin Scourfield, a chyda’u cynhyrchydd mewnol Bethan Jenkins a helpodd i lunio’r sgript a chynhyrchu’r ffilm o’r dechrau. Unwaith y daethom i’r cam cynhyrchu, roedd gen i Chris Murdoch anhygoel fel cynhyrchydd, fy nghydweithiwr hirsefydlog Jed Darlington-Roberts fel DOP, Issy Humphries – y 1af AD gorau i mi weithio gydag ef erioed – ac yn olaf Sophie Locke wych fel Dylunydd Cynhyrchu. Gyda’n gilydd buom yn gweithio’n dynn ac yn ddi-flino i ffitio sgript 22 munud i mewn i 3 diwrnod ffilmio. Mae PINK yn wir dystiolaeth o sut, pan fydd tîm yn cael ei uno, gall unrhyw beth fod yn bosibl.

Oedd yna unrhyw olygfa benodol a oedd yn arbennig o anodd i chi ei ffilmio?

Roedd yr olygfa yn y gwesty yn ystod brecwast, pan fydd Hassan yn gofyn i Yassa os yw’n hoyw, yn iawn wrth i mi ei hysgrifennu – yn emosiynol, ond roeddwn i’n iawn gyda hi’n emosiynol. Ond pan oeddem ar y set, ac roeddwn yn gwylio o gwmpas y gornel ar fy iPad, torrais i lawr, gyda phob un tynnu, ni allwn reoli’r dagrau. Fe wnaeth wir wneud i mi deimlo pa mor bwysig oedd y rhan honno o fy mywyd i mi. Rwy’n llythrennol yn dechrau llenwi’n awr wrth siarad. Ac y peth mwyaf rhyfeddol ddigwyddodd pan orffennwyd yr olygfa. Roeddwn i’n dal mewn dagrau, a phan es allan i gael awyr iach, roedd gweddill y criw yn gwylio’r sgrin hefyd yn crio. Roedd yn un o’r eiliadau mwyaf hyfryd a hardd o fy mywyd hyd yn hyn.

Rydych chi wedi dweud bod Pink yn eich magnum opus. A yw'r broses o wneud hyn wedi rhoi rhywfaint o gau i chi?

Mae’n fy magnum opus hyd yn hyn, ha. Bydd y ffilm nodwedd Daffodil yn fy un nesaf gan fod y sgript honno’n cynnwys y blynyddoedd cyn y stori a bortreadir yn PINK ac yn bwysicach fyth, beth sy’n digwydd wedyn. Mae fy mam, Rita, yn gymeriad allweddol yn Daffodil, felly bydd gwneud y ffilm honno’n hynod bwysig i mi, fel yr wyf yn gobeithio y bydd pob ffilm ddilynol rwy’n ei gwneud.

Beth ydych chi'n meddwl y gwnaethoch chi ei ddarganfod amdanoch chi'ch hun fel gwneuthurwr ffilm yn ystod gwneud PINK hwn?

Gan fod PINK yn fy ffilm fer naratif gyntaf, sylweddolais lawer amdanaf fy hun a sut rwyf am fod fel cyfarwyddwr. Fy ethos yw bod pawb sy'n gweithio ar ffilm yn gweithio'n gydsymbiotig, bod pawb yn parchu crefft ei gilydd a'r hyn maen nhw'n ei gyfrannu. Roedd cael cast a chriw eithriadol o dda yn golygu y gallwn ymddiried ym mhawb, ac yn ei dro, roedd hynny'n gwneud y set yn lle hyfryd i mi, yn llawn cariad, uchelgais a phroffesiynoldeb. Dysgais lawer hefyd am amserlennu a sut i feithrin golygfeydd, gan roi lle a rhyddid i'r cast a'r criw rannu syniadau, ond hefyd gan wybod yn reddfol pryd i wthio am rywbeth. Rwy'n edrych ymlaen yn fawr at gael bod yn ôl ar y set.

Gan fynd yn ôl at eich ffilm fer gyntaf, beth fyddech chi'n dweud yw'r wers fwyaf gwerthfawr rydych chi wedi'i dysgu ar eich taith ffilmio hyd yn hyn?

Mae ymddiriedaeth ac agoredrwydd yn bopeth. Rwy'n siŵr bod rhai cyfarwyddwyr allan yna'n meddwl eu bod yn gwybod beth sy'n iawn ym mhob agwedd ar eu ffilmiau. Ond rwyf fy hun yn gwybod nad wyf, ac mae ymddiriedaeth ac adael i'r cast a'r criw gydweithio yn un o'r agweddau mwyaf hanfodol i mi. Mae'n creu llwybrau annisgwyl ac yn ysgogi syniadau sy'n gwneud ffilm yn fwy cyfoethog ac amlochrog yn y pen draw.

Ydych chi wastad wedi cael angerdd am wneud ffilmiau?

Gan dyfu i fyny mewn cartref ansefydlog iawn, gyda thri brawd, tad yn y carchar, a’r cyfan yn cael ei ddal gyda’i gilydd rywsut gan fy mam anhygoel, roedd yn anodd, a dweud y lleiaf. Roeddwn i’n cael cysur mewn ffilmiau, gan eu gwylio’n ddyddiol. Roedd cyfarwyddwyr fel Martin Scorsese, Tim Burton, a Quentin Tarantino yn fy hoff gyfarwyddwyr. Byddwn yn diflannu i’r straeon epig hyn, boed yn ymwneud â Gangsters neu Batman, yn ymgolli yn eu ffilmiau ac yn eu gwylio dro ar ôl tro. Rwy’n meddwl bod hyn wedi rhoi sylfaen dda i mi fel gwneuthurwr ffilm. Roeddwn i wastad eisiau gwneud hynny; am gyfnod, roeddwn i hefyd eisiau bod yn actor ond doedd gen i ddim yr hyder i fynd ar ei ôl rhag ofn cael fy ngwrthod. Ond, fel llawer o bobl, gwnaeth Covid i unrhyw ofnau ddiflannu, ac nid wyf wedi edrych yn ôl ers hynny.

Pink 5.webp

"Rwy’n prosesu gorffen sgript nodwedd arall sy’n antur gweithredu ffeithiol wedi’i lleoli yn isfyd cymuned y Traws yn Karachi, Pacistan, o’r enw Season of the Witch."

Wrth edrych ymlaen, pa themâu, genreau, a phynciau ydych chi’n bwriadu eu harchwilio gyda ffilmiau’r dyfodol?

Rwy'n gweithio ar dair sgript ar yr un pryd ar hyn o bryd, ac maen nhw'n eithaf gwahanol, a dweud y lleiaf. Mae Daffodil, fel y soniais, yn ddrama hunangofiannol wedi'i seilio'n bennaf yng Nghymru. Rwy’n prosesu gorffen sgript nodwedd arall sy’n antur gweithredu ffeithiol wedi’i lleoli yn isfyd cymuned y Traws yn Karachi, Pacistan, o’r enw Season of the Witch. Ac rwy’n cwblhau fy ffilm fer nesaf, sef comedi dywyll o’r enw Closet, sy’n ymwneud â swper teulu sy’n dadorchuddio pa mor amlochrog yw rhywioldeb mewn gwirionedd.

A oes yna gyfarwyddwr byddech chi wrth eich bodd yn treulio diwrnod ar y set gydag ef?

Mae hynny’n benderfyniad anodd iawn. Ond byddwn wrth fy modd yn treulio diwrnod gyda David Fincher. Mae ganddo’r gallu unigryw i greu ffilmiau poblogaidd allan o naratifau amlwg a gwahanol yn aml. Mae ganddo hefyd arddull nodweddiadol sy’n rhedeg fel edau trwy ei ffilmiau, ac rwy’n meddwl y byddai dysgu rhai o’i brosesau meddwl yn amhrisiadwy i unrhyw wneuthurwr ffilm.

Beth yw’r cyngor gorau a gawsoch chi erioed fel gwneuthurwr ffilm?

Dyma gyngor diweddar rwy’n dechrau ei roi ar waith; i ddod â dealltwriaeth fusnes i'r bwrdd. Mae gwneud ffilmiau’n rhan greadigol, rhan fusnes, felly gwybod eich rhifau, cyrhaeddiad eich cast a’ch criw, cadwch lygad ar y swyddfa docynnau a beth sy’n perfformio’n dda. Oherwydd yn y pen draw, mae gwybod yr ochr honno i’r diwydiant yn allweddol i gael ffilmiau wedi’u gwneud mewn cyfnod mor fregus a thyner i’n diwydiant.

Ac yn olaf, pa neges fyddech chi eisiau i’ch cynulleidfa ei chymryd i ffwrdd o PINK?

I mi’n bersonol, y wers o PINK yw bod materion fflyd yn cyfrif, ac y gallant aros gyda phobl am amser hir os nad ydynt yn siapio eu bodolaeth a’u personoliaeth gyfan. Wedi gwneud y ffilm a gweld o lygad y ffynnon sut y mae’n cydio mewn pobl – yn enwedig diwedd y ffilm – gall gweithredoedd bychain o garedigrwydd a derbyn aros gyda phobl. Ac rwy’n meddwl, fel pobl fyd-eang, pe bai hynny yn ein meddyliau wrth ryngweithio â phobl, gallai’r byd fod yn lle ychydig yn well.

© 2025 The New Current

  • Threads
  • Instagram
  • Facebook
  • X
  • Email
bottom of page